奇想の浮世絵師・歌川國芳の世界をプリマ・バレリーナが舞う

バレエ「パゴダの王子」

Ballet : The Prince of thePagodas

　『パゴダの王子』は、1957年英国ロイヤルバレエの振付家クランコが構想し、英国人作曲家ブリテンが音楽をつけた英国にゆかり深い作品でした。この作品に、新国立劇場バレエ団の芸術監督、デヴィット・ビントレーは江戸時代の奇想の画家・歌川國芳の大胆な構図の浮世絵にインスピレーションを得た演出を導入し、斬新な舞台を創造しました




Britten’s ballet score for The Prince of the Pagodas was commissioned in 1954 for a three-act ballet by John Cranko, mounted by the Sadler’s Wells Ballet in 1957. For the scenario, Cranko had conflated a number of fables: Beauty and the Beast, The Sleeping Beauty, Cinderella and King Lear. He apparently regarded the plot as a thread on which to hang a series of divertissements. Britten provided more music than Cranko found he required.

　歌川國芳は、大魚や鯨と小さい身体で戦う武者といった大胆な構図、海や川の躍動感ある造形表現、骸骨や妖怪の異様な迫力ある表現の作品を残し、奇想の画家として一世を風靡しました。今回のビントレーの演出は、ヒロインが王国を出て、さまざまな練をくぐり抜ける姿を、生き物のようにうねる波、愛嬌のある妖怪、迫力ある稲妻などの間を美しく踊りながら駆け抜けていきます。この様子は国芳の妖怪や自然描写とここを闘いぬく小さな武者のイメージと重なり、舞台に新鮮なイメージが広がりました。


　設定は菊の国は開国前と後の日本という大胆な設定で、ローズ姫を「さくら姫」と変え、姫と王子の恋物語ではなく、２人を兄妹とし、パゴダ（仏塔）の国への旅を終えた兄妹が、邪悪な皇后により荒廃した祖国の再生を求めて戦う、家族愛や絆の物語という設定にしています。

最初に登場する皇帝や貴族たちは日本の公家のような衣装で現れ、この重たい衣装で貴族たちの重厚な群舞が繰り広げられます。外国の４人の王も重たい衣装で踊ります。この重たい雰囲気から一変、次に現れる悪のヒロイン皇后エチータ（湯川真美子）が軽やかな洋風衣装で登場し軽やかに舞います。そしてヒロインのさくら姫（小野絢子）はさらに軽やかなカスートの完全に西洋バレエのプリマの衣装で登場し、一層軽やかに舞います。周囲の公家のような衣装との違和感は、さくら姫の軽やかな舞を際立たせており、狙った演出効果と思われます。

Rose travels to the magical Land of the Pagodas, where she encounters a prince who has been turned into a salamander. Repelled, she flees, returning home to find her father and the court abused and manipulated by Epine. The salamander prince comes to the rescue, transformed back into human shape by Rose’s compassion. They marry, to general rejoicing.

　このさくら姫が王国を出て、国芳の宮本武蔵さながら、妖怪や自然描写を彷彿させるような生き物のようにうねる波、愛嬌のある妖怪、迫力ある雨や稲妻などの間を美しく踊りながら駆け抜けていきます。浮世絵では、愛嬌のある妖怪などの国芳ワールドに宮本武蔵描かれていましたが、舞台ではバレエ衣装の可愛く美しいさくら姫が、国芳ワールドの中を舞いながら走り抜けることになり、この違和感かさくら姫の美しい舞をより際立たせていました。クラシックバレエでは新鮮な演出だと思いました。

The stage clears as the monkey courtiers vanish, giving way to airy spirits celebrating a new regime. Rose and the prince, now restored to human form, declare their commitment to each other in a pas de deux. The elements of evil still remain to be routed. Epine rallies the four kings, each of whom attacks the prince. He sees them off, along with their retinues. Epine surrenders her crown, which Rose restores to the emperor.

　バリ島のガムラン音楽の影響を受けたというブリテンの音楽は部分ごとには起伏があり魅惑的な響きありましたが、クライマックスの盛り上がりに乏しく終わってみるとあまり印象に残らなかったのが少し残念でした。

MacMillan created the role of Princess Rose on 19-year-old Darcey Bussell. He used her physical attributes and fresh, open personality to define Rose’s character. Unlike the flawed heroines in many of his ballets, Rose is forthright and compassionate, undamaged by her rite of passage from innocence to experience. The duplicitous side of female nature is revealed in Epine, who exploits her sexuality to gain power. The salamander prince is both man and beast, trapped in a disguise he longs to abandon. The scenario, however, never explains his back story. He turns into a standard Prince Charming for the ballet’s happy ending.

舞台冒頭の純日本的美しい舞台、歌川國芳的な妖怪の世界に舞う可憐なさくら姫が舞い、時折現れる美しい紫や白のバレエ衣装の群舞、異形なものがバレリーナの美しさを効果的に際立たせる美しい舞台でした。
（2011.10.29　新国立劇場・オペラパレス）













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